Perfume the movie

Me atreví a ver PERFUME de Tom Tykwer basada en la famosa novela de Patrick Suskind, “Das Parfum”. La verdad, lo hice con cierta reticencia y duda porque por lo general, me ha ido bastante regular con las versiones en pantalla de libros exitosos. Usualmente suceden dos cosas, o la versión es tan excelente que el libro pasa a un segundo plano como sucedió por ejemplo (a mi juicio, claro está) con 2001 Odisea del Espacio de Arthur Clark, El señor de los anillos de John Ronald Reuel Tolkien, ó no logran llegar a la calidad de la obra literaria y se convierten en un bodrio total.

Lograr un equilibrio casi perfecto entre la obra literaria y la versión cinematográfica, es el verdadero arte del productor y director, de manera tal que las dos versiones igualmente excelentes, se consideren obras independientes que no opacan la una a la otra.Esto sucede con PERFUME historia de un asesino, obras ligadas de dos genios con trabajo independiente, el uno el genio creador, el otro, el genio interpretador. Tom Tykwer captura la esencia del espíritu de la obra, no se queda con la visión aparente y popular que ha rodeado al libro de Suskind. Utiliza la belleza de la imagen para recrear de manera más que acertada el pasaje literario. Sus personajes, fieles a la descriptiva, no traicionan el imaginario del previo lector al hacerse espectador. La fotografía y sus escenarios nos remontan de manera espectacular al Paris del siglo XVIII. Sus escenas y diálogos son escogidos de tal manera que la obra queda condensada de manera integra, sin reemplazarla. La música excelente, nos transporta como fondo al ambiente del siglo y nos sumerge en la emotividad del filme.

No me gustan los comentaristas de cine y demás, que se explayan con escritos que demoran seis meses en terminar de leer, que no me dejan la posibilidad de llegar a conclusiones propias ó utilizan un lenguaje tan técnico o abstracto que al ver la película no puedo disfrutarla. En este caso, voy a hacer una excepción.

Realmente y repito, a mi juicio, tanto la obra literaria como la cinematográfica, no son la historia de un asesino, en otro sentido, la historia de un “desamado” (perdón por el término inventado). La interpretación popular se queda a nivel del asesinato y la locura, las obras realzan el problema del desamor y la genialidad, puntos focales de la intención de sus creadores.

Cuando leí el libro, se me rompieron esquemas y paradigmas, fue una época de conversaciones, diálogos y discusiones trascendentales entre amigos y lectores como yo, sobre temas como la ética, la moral, la motivación asesina, la relatividad social, el destino, la existencia y en fin otras tantas que no recuerdo. Ahora revivo en mi interior gracias a la película, todos esos momentos y afloran también de nuevo esas inquietudes que quizás no quedaron resueltas.

Jean Baptiste Grenouille es un deprivado afectivo, nace en medio del desamor, tema abordado por la psicología en los estudios clásicos de René Spitz que dieron origen al conocido “síndrome de Spitz”. En los estudios de Spitz, en niños hospitalizados privados de afecto desde la época lactante, se demostraba el retardo biopsiquico de los mismos hasta grados extremos. Jean Baptiste “el asesino”, se destaca por todo lo contrario, su obsesivo deseo de vivir a pesar de todos los obstáculos, nace solo y su existencia es una inmensa soledad, soledad que intenta superar y trascender buscando un camino, un método científico que lo lleve a “eso”, eso que calmará su espíritu y que lo llenará de paz, él tiene derecho a la felicidad y debe existir “algo” que en esta vida lo colme.

Lo faltante en una estructura es una incapacidad y la falta de amor en Jean Baptiste, hacen de este un incapacitado psicológico. La incapacidad genera estructuras compensatorias como en el caso de la sensibilidad táctil en los ciegos, en el protagonista, por efecto quizás del famoso “troquelado” que habla Konrand Lorenz, el primer elemento de contacto con el mundo es el mal olor, la pestilencia, hedor que estimula las conexiones neuronales relacionadas con el olfato, experiencia primaria relacionada con la respiración, el factor vital del nacimiento. El olfato, la nariz, son la “impronta” del recién nacido.

En psicoanálisis la nariz es símbolo del falo. Eros y vitalidad se confunden en la psique de Jean Baptiste, al crecer no practica el sexo, es virgen y casto hasta el final de sus días. Su líbido distorsionada trasciende a su “órgano” más desarrollado, su nariz. Su nariz busca el contacto, busca el eros perdido, el afecto, el amor.

Esa búsqueda se apoya en su genialidad, en su mente desarrollada intelectualmente, efecto de la necesidad de supervivencia a través de los años pero que desgraciadamente, no ha sido alimentada con la cultura, la moral, los valores. Descubre intuitivamente “el método científico” y con éste como camino, intenta capturar ese “algo” del cual carece.

Su nariz y su genio científico lo llevan a “aislar” las variables del fenómeno buscado en aquellas mujeres hermosas que se han impregnado de afecto, que no han carecido de amor y entonces con su método, logra separar esta esencia que impregna el cuerpo y capturar en un perfume los componentes del amor.

Jean Baptiste Grenouille asesina, pero es un asesino diferente. Nada justifica el asesinato y eso es claro, pero él, asesina por ignorancia, su asesinato es el producto de una deducción lógica, reclamo a una sociedad que le niega lo más preciado que puede encontrar el hombre en esta existencia, EL AMOR.

FICHA TECNICA :

Título original: Das Parfum – Die Geschichte eines Mörders (El Perfume – Historia de un asesino)
Basado en la novela de Patrick Süskind
Dirección: Tom Tykwer
Producción: Andrew Birkin, Bernd Eichinger, Martin Moszkowicz.
Música: Reinhold Heil, Johnny Klimek, Tom Tykwer.
Fotografía: Frank Griebe
Montaje: Alexander Berner
Reparto: Ben Whishaw, Dustin Hoffman, Alan Rickman, Rachel Hurd-Wood, Corinna Harfouch, Carlos Gramaje, Birgit Minichmayr, Karoline Herfurth, Jessica Schwarz, Joanna Griffiths.

TRES SOLES PARA PERFUME Historia de un asesino!